简·奥斯丁一生热爱花园，弗吉尼亚·伍尔夫渐渐爱上花园，阿加莎·克里斯蒂功成名就后隐匿于花园。三位女作家对花园的喜好各有所异，但相同的是，那都是属于她们的一方自由之地，和她们的人生、她们的创作融为一体。
从前你可以说，不要去信机场那些贩卖成功学的，要是那些人都能赚钱，哪还用出来教大家怎么发财？可是像瑞·达利欧（Ray Dalio）、约翰·杜尔（John Doerr）这样的人相继出书，以上说法显然不成立了。
莎士比亚(William Shakespeare,1564～1616)不属于某一个时代，而是属于任何一个时代。他的身影遍布英国甚至全球的各个角落，生命力长盛不衰。其经典名句“生存还是毁灭，这是个问题”（To be or not to be,that is a question）是谷歌上搜索频率最高的名人名言。古往今来，莎士比亚的追随者，着实难以计数。在英国人眼中，莎士比亚从来不是一门“必修课”，而是根植于他们生活的精神必需品。爱情、友情、欲望、阴谋这些关键词，是莎士比亚真正得以凌驾于时代的要因，因为这些永恒的人性主题不会消逝。
在英语言文学世界，莎士比亚这四个字代表的不仅仅只是个作家的名字。在世52年间，他创造了大量沿用至今的词汇，大幅度改变了英语的行文方式与使用习惯。4个世纪过去，我们对那个年代的过往已经是一知半解，但对莎士比亚的作品却是如数家珍。他的作品与故事，穿越了时间与国界，至今依旧影响着世界不同角落的人们。其实，莎士比亚一直活着，从未远离。
生活和命运并不温柔，它们或许会以激烈的方式让你领略活着之不易——孤独、疑惧、失去、死亡……对于这些阴暗面，英国作家西蒙•范•布伊（Simon Van Booy）并没有刻意逃避，而是用白描的手法将其如实呈现，然后再一次次用“爱”作为解药，为这个世界解毒。
纯文学作家喜欢借助侦探小说的形式来吸引读者关注，但在法国新小说派代表作家米歇尔•布托的《时情化忆》中，侦探小说并非形式，而是融入主人公生活的日常，支撑其在一个陌生城市生存下来，并且有了自我救赎的意味。
2015年的诺贝尔文学奖，把对纪实文学作品与创作者的推崇提升到了一个新的高度。这个数十年来本应和小说等虚构性体裁平起平坐的文学类型，终于在读者意趣、市场反应等多重因素的影响下，引发了最为时兴的文化风潮，并将在2016年持续发酵。
14日晚，由杨晨主演、冯唐编剧的《人籁》吟诗会在上海长宁艺术中心如期上演，作家、诗人冯唐亲临现场助阵，并接受了iWeekly的独家专访。他说，比起用“文字打败时间”，现在更渴望顺其自然；他说，当听闻“巴黎爆炸”让你难过，情绪无法发泄时，读那些“描写无常的诗”，有很强的排解作用；他说，骂我的诗“根本就不是诗”的那些人，你们爱骂骂好了。
把人物变成精神上的一片“飞地”，决定了恩里克•比拉-马塔斯在《似是都柏林》中的写作策略。主人公里瓦在现实与意象世界之间急转切换，把宅居的方寸之所变成想象的“飞地”，让现实、虚拟、过去、当下交汇。在常人看来，里瓦的这一切都是那么“不正常”，可是这些“不正常”栽植上比喻和联想，便已刻下高度神秘的字符和密码。
齐格蒙•鲍曼，是了不起的社会学家、伦理学家、思想家。 他关心人类社会，也因此为人类社会感到忧心，发出引人深省的呼吁声。可是，在这全球性地以逐利为主调的社会环境下，能响应的人不知还能有多少。
木心先生曾经对我说：“文学是潜流啊。”它看似消失不见，却倔强地蜿蜒在每一座城市的底子里。文学不会是任何时代的主流，但是要了解历史上的一个时代或者某个城市的精神风貌，人们却往往通过文学来回溯。
三岛由纪夫的名字有魔力。不仅因为他各种著名的作品，更因为他是一个将美学贯彻至人生的作家。
在一片唱衰印刷杂志，更不看好文学杂志的市场的时候。我仍然坚持创办文学杂
作者在本书中展示了预见性思维对个人、企业、国家发展的重要意义以及洞见未来趋势、抢先制定精准战略的方法，提供了在夹缝中获得发展以及将潜在挑战转化为机遇的新思路。
浸淫在商业信息的社会是个民主社会，这一假象已被Ro b e r t W.ＭcChesney在2000年出版的《富媒体穷民主》里戳破了。如今面对数码时代的优势，ＭcChesney再次重提有关数码时代对社会的影响。
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