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还记得世界名画《戴珍珠耳环的少女》和画家扬·维米尔（Jan Vermeer）吗？一直以来，维米尔被认为是“独自作画的孤独画家”。然而一项新研究显示，美国国家美术馆收藏的画作《持长笛的女孩》被证实并非出自他之手，有可能是他的助手完成的。国家美术馆馆长凯温·费尔德曼表示：“这一发现从根本上改变了我们对维米尔的看法。”在美术界为这一发现感到震惊之余，一个问题摆在众人面前：谁才是这幅画作的真正画家？
《持长笛的女孩》被“除名”
专家对国家美术馆收藏的维米尔画作进行研究后，三幅作品被证实为维米尔真迹：《持天平的女人》（Woman holding a Balance）、《正在写信的女子》（A Lady Writing）、《戴红帽的女孩》（Girl with the Red Hat），而《持长笛的女孩》被证明不是维米尔的作品，因此美术馆决定把这幅作品从维米尔作品集中“剔除”。
几十年来，专家一直质疑《持长笛的女孩》是否为维米尔本人真迹。与维米尔其他作品相比，《持长笛的女孩》的质量未达到维米尔真正水平。比如，维米尔的绘画习惯是用粒状颜料打底并留下带刷痕的油彩创造出带纹理的底色，最后表层再使用磨得很细的颜料，让画作的表面变得极其细腻。然而专家在检查后发现，《持长笛的女孩》使用的是相反的绘画方式：底层使用细腻颜料，表层则使用粗糙颜料以呈现颗粒状的特征。
研究人员还指出，维米尔倾向于混合颜料来融合不同形状之间的色彩边缘，创造难以察觉的阴影。但在《持长笛的女孩》中，阴影明显重很多。专家在女人的鼻子下和下巴线上观察到了相同的斑点状阴影。
一个神秘的创作者
维米尔一直被视为一个孤独的天才。专家尚未发现确切的文献证明他拥有工作室或者助手，因此画界普遍认为维米尔独自工作，费尽心力完成了35件作品。《持长笛的女孩》并非维米尔作品，专家也得出一个新结论：维米尔可能确实在晚年有一个私人工作室，而这幅作品就是由工作室学徒或者维米尔的助手完成的。
国家美术馆的北欧画廊负责人马约莉·怀斯曼（Marjorie Wieseman）告诉记者，《持长笛的女孩》明显是受到另一幅维米尔真迹——《戴红帽的女孩》的影响。这两幅作品中的女性看起来很相似：一张修长的脸，深棕色的眼睛，专注的目光和微张的嘴唇。专家认为这两幅画可能画得是同一个真实人物。
她认为《持长笛的女孩》的真正画家非常了解维米尔使用何种颜料和绘画习惯，虽然这个人在绘画过程中犯了几个小错误，但从“《持长笛的女孩》被误认为是维米尔真迹”可以看出，这幅画的绘画风格与维米尔极其相似。对于谁画了这幅画，怀斯曼持有不同想法。她认为有可能是维米尔的一个家庭成员画了《持长笛的女孩》。如果这个假设成立的话，这个人可能是维米尔的长女玛利亚。玛利亚出生于1654年左右，完成这幅画的时间应该是15至21岁。
另外，《Vermeer and the Art of Love》一书的作者阿内塔·格奥尔基耶夫斯卡·希内（Aneta Georgievska-Shine）告诉《泰晤士报》，她认为维米尔和其他人合作共同完成了这幅画。她说道：“国家美术馆把这幅画‘踢出’维米尔作品集，我对此表示尊重和理解，但我仍然认为这幅画是由维米尔开始创作的。”
维米尔的真迹越来越少
1886年，维米尔的拥护者们列出了一份清单，其中提到了出自维米尔之手的可能有70多幅作品。从那之后，随着绘画鉴定科技的不断发展，维米尔的真迹也“变得”越来越少。
绘画界希望能发现维米尔更多真迹，不仅仅因为维米尔的作品是艺术宝库中的瑰宝，还因为我们发现的维米尔真迹越多，我们越能解开维米尔身上的谜团。另一方面，《华盛顿邮报》指出，任何一个艺术家的真迹越少，任何特定的作品就越显得神圣和有经济价值。这个价值不仅仅是作品的价值，还是拥有真迹的博物馆能够吸引更多顾客的经济价值。
《持长笛的女孩》出自他人之手也引发了对这幅作品价值的考虑。在当代艺术领域，作品的真实性仍然具有强大的争议性。艺术家们质疑为什么真迹比复制品更有价值，为什么作品只局限于物理存在，而不能像思想或概念一样自由存在和传播。怀斯曼表示：“这幅作品并不差，艺术家总是不缺乏与他们并肩工作或者是模仿他们的人。”《华盛顿邮报》也表示，重要的是我们如何思考、体验艺术，而不是寻找它的“出生证明”。
新闻与图片来源：CNN、纽约时报、华盛顿邮报，部分图片来自网络
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