观点｜周轶君：当正剧变成闹剧

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威尔·史密斯以一记右直拳挽救了本届奥斯卡颁奖礼的收视。在他出人意料向主持人挥拳之后，颁奖礼收视率直线飙升。原因其实很简单：一出正剧变成了闹剧。

媒体在讨论奥斯卡的未来时，倾向于认为“多样化”和“全球化”是两条出路。“多样化”在于主流“白人男性”演员和故事的叙述之外，纳入更多非主流人叙事，早先已经有女导演崭露头角、黑人同性恋故事，今年多了聋哑人角度。而“全球化”，从Roma的墨西哥风情，到韩国电影冲击，到今年日本风格的《驾驶我的车》。更不用说，接纳之前被视为对手的流媒体平台。奥斯卡要从白富美的学院奖，变成友好的大熔炉，才能继续求关注。

一个——甚至未必让人失望的——现实是，这是一个权威消解、正统湮灭的时代。20世纪以来拥有无上话语权的一切，都在慢慢被解构。无论在政治、艺术、传媒领域，这样的趋势可剧烈，可悄然，但都在发生，在影响，在蜕变：独裁的倒台、端庄的贬值、精英遭到质疑……奥斯卡及其颁奖仪式，也是一出建立在权威话语系统之上的正剧。有历史必然性，也有经不起推敲之处。

▲《驾驶我的车》剧照。

所以，当正剧变成了闹剧，变成了人民的欢乐场，而不再是燕尾服晚装的专利，它的受欢迎程度急剧增加。原本观众收看奥斯卡颁奖礼，只能用“崇拜”的心理，这一拳，却令现场和全世界观众达成了共情。奥斯卡，全称“美国电影艺术与科学学院奖”，本来就是一个地域性极强（如同艾美、格莱美、托尼奖一样）、品味专属感极强的评选，多样化、全球化，并不应该是奥斯卡的必然，但可以是电影工业的未来。

如果“奥斯卡”不是作为学院奖而存在，而是以其品牌影响力，把更多非主流叙事带入同一块屏幕，让这个四分五裂世界的观众，还能在此体验”人类的悲欢相同”，倒是善莫大焉。

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